以叙事来表达景观，是景观表达各类观点、设计意图的的一种方式、方法。叙事性景观并不是新鲜词，但是真正叙事性做的极好的方案只怕数量有限，不过我会在我了解到范畴中尽量展开。而解答如何表达叙事性，不足以完全解析叙事性景观。

所以我还是把问题多元化拆解来回答题主的问题。在我看来，只有存在合理的设计背景，或者明确的主题故事，叙事手法的置入才显得有必要意义。通俗点说，好比和朋友们讲一个故事，没有一个好的故事脚本，你眉飞色舞表演的再好，那也只是你自己的故事。能证明你故事讲得好不好，就要看故事情节的设计是否紧凑，听者听完能否时而泪如雨下时而哈哈大笑，能否早早入戏。至于到底泪如雨下还是哈哈大笑，取决于故事本身的调子了。

一个是故事本身，一个是讲述者，所以做好叙事性景观，取决于故事脚本的编写水平，取决于设计师景观空间的导演能力多数时候，我们的设计师，连故事是什么都没想好，只知道一些手段，心思也扑在了手法的多样性上，往往是本末倒置，注定难以做到精彩的叙事。完全依靠空谈白谈，手法运用的再好，只怕也难以引起情感共鸣，那么叙事就成了摆设。

而设计存在的故事背景能够、需要，使体验者情感产生共鸣，是作为建立叙事意义的根源逻辑基础，进而可以判断出叙事性景观其实具有很强的适用范畴，而事实案例证明，也确实如此。并不是所有的设计类型都可以将叙事性作为设计的主线展开，往往自身历史背景厚重、故事意义重大、故事感人至深的背景环境，在以叙事性表达景观空间的时候，才是喜闻乐见，合情合理的。

好比一个售楼处的景观，若然谈叙事性只怕也是硬凑了。所以我们常见的叙事性景观往往成功于纪念性景观，由此引出：观点一：“纪念性景观”——是叙事性景观的合理、常胜范畴鄙人才疏学浅，所见所学也有限，好在有少许积累，从这些年看过的设计案例到设计方案，叙事性做的好的，具有借鉴价值的，叫好又叫座的，只怕莫过于朱育帆老师的青海原子城纪念园，而此案例能成功讲好故事，只怕也脱不开纪念园的历史、文化特征，以及背后丰富的故事本底。

（后面我会结合此案例解析剩下的两个观点）而景观空间准静态的空间特点，决定了表达具有时间跨度的动态故事，存在诸多限制因素。更别说单单想通过一个小品来体现叙事性了。也许艺术家可以，景观设计师，固然有一定艺术修养，但是要达到艺术表达，只怕机会也不大。所以做好叙事性景观的难点在于：准静态的空间 vs 动态的故事。

由此引出：观点二：“叙事性景观”——需要连续片段故事支撑主线产生动态关于叙事性景观的要点，其实有很多论文专门研究过，而从体验的深度来考虑，我认为，连续性是叙事性的一个至关重要的因子，做好连续性，叙事才是成功的。固然我们能感受到一个个的片段故事，或通过雕塑、或通过小品要素，但是如果每一个片段都是一个自己的故事，那么叙事的整体性就没有了，一篇完整的情节紧扣的小说还是远胜于一堆各式主题的散文集的（个人喜好，亦可能是大众喜好）。通常，做设计的各位总会落入自己给自己的身份圈套，过分的以为手段是本身，忽略故事的构想、故事情节发展与景观空间行进的关系。事实上，讲一个完整的故事需要一定的时间，如何拉长景观体验时间来满足故事发展所需要的缓冲空间？

我想，从朱大师的青海原子城纪念园的设计，可以窥见一些成熟手法与设计技巧。1959年6月苏联撕毁援中协议，中国开始走向自主研制原子弹的道路，计划代号“596”。纪念园入口1号门前的地标直接标注了这一历史信息，“596”之路上所有钢板门的序号数字都是反转写明的，暗示出游人将行进在时光倒流之中。（朱老师——为了那片青杨PPT原文）运用要素：主题铺装表达重点：事件代号筒状构筑物“远瞩”可聚焦“和平之丘”。